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柏林爱乐乐手投票选出拉图时，他跟EMI有一纸录音合约，得票排第二的巴伦邦当时所属的华纳古典部，接近关门大吉。十多年过去，巴伦邦在出版软件上得心应手，不被一间唱片公司绑死，版权却由他控制，同一个录音可以一味两吃三吃，同时出CD、DVD、蓝光碟。现在EMI却是吊盐水那位，拉图的录音锐减，马勒双周年他和柏林爱乐的马勒全集，EMI只愿出《复活》、其他的只能在乐团网站付费收看，传播度远逊唱片。
当年协助他夺得柏林王位的录音合约，正好拆了他招牌。拉图就任柏林之初，EMI踊跃地录音，古典、浪漫、现代曲目俱全，但质素参差，不单音质欠佳，在传统曲目更把拉图分析、或分拆音乐的能力夸大到令人讨厌。没机会于柏林主场观察拉图表现的乐迷，就是因为这些录音，得出拉图“只能指现代音乐”的判决，当然拉图本身亦有责任。EMI学乖了，最新的一张是史特拉汶斯基《春之祭》，却又难逃劣评，成为拉图“过度准确”或“过度分析”的新罪证。拉图的柏林年代，可谓成也录音，败也录音。
